Navigation – Plan du site
Dossier. Grands hommes vus d'en bas – Coordonné et présenté par Julien Bonhomme et Nicolas Jaoul

Le portrait de Che Guevara

Comment la parole vient à l’icône
The portrait of Che Guevara. How an icon is given voice
Frédéric Maguet
p. 140-161

Résumés

Frédéric Maguet, Le portrait de Che Guevara. Comment la parole vient à l’icône – Depuis plus de quarante ans, le portrait de Che Guevara au béret étoilé a été une image très largement reproduite dans les contextes les plus divers, du militantisme politique à l’industrie du design. La perspective retenue ici est celle de sa réception en France et en Europe.

Dès la mort du Che en 1967, ce portrait est massivement diffusé dans l’espace public et devint un symbole de la rébellion en général, disponible pour des interprétations contradictoires et des utilisations inattendues. En 2000, l’auteur de la photographie se révèle au grand public. Dès lors, l’image est brusquement réinvestie par un nouveau discours qui impulse une réorientation à sa signification globale.

Cette histoire complexe décrit le parcours d’un portrait exceptionnel, qui tranche radicalement avec toutes les photographies « ordinaires » de Che Guevara. L’écart entre une image singulière et une série pose le problème de ce que l’on peut nommer la « ressemblance » lorsqu’on évoque l’image d’un grand homme.

Haut de page

Accès au texte / extrait

Cairn

Texte intégral disponible via abonnement/accès payant sur le portail Cairn. Le texte intégral en libre accès sera disponible à cette adresse en janvier 2014.
Consulter cet article

Plan

Été 2006, une exposition londonienne
un espace public complexe
deux positions antagonistes
une icône
une image particulière
Été 1967, apparition de l’image
une image d’absence
deux régimes figuratifs
la mort du che, le « cadaver christi »
le guerrillero heroico comme mandylion
De la période du mutisme à un nouvel univers discursif
les reproductions muettes
pluralité des pactes interprétatifs
été 2000, la conférence de presse
une apparition
coexistence problématique de deux régimes interprétatifs

Aperçu du début du texte

Un des lieux communs les mieux établis concernant les écrits sur la photographie consiste à désigner le portrait du Che, le portrait au béret étoilé, comme « la photo la plus reproduite au monde » (Goldberg 1991 : 156, Robin 1999 : image 037). En toute rigueur invérifiable, une telle qualification reflète cependant une impression communément partagée, liée à la notoriété exceptionnelle dont bénéficie cette image, très largement reproduite et interprétée. Apparue à la fin des années 1960, celle-ci reste d’abord longtemps cantonnée à des supports classiques, qu’on serait tenté de dire « naturels » : affiches, posters, t-shirts, drapeaux, illustrations de livres ou de magazines. Puis, à partir du milieu des années 1990, elle se retrouve captée par l’industrie du design et par la publicité commerciale.

Je m’interrogerai ici sur sa réception par le grand public en Europe occidentale à partir de trois points de vue, ou de trois moments de son histoire sociale : une exposition à Londres en ...

Haut de page

Pour citer cet article

Référence papier

Frédéric Maguet, « Le portrait de Che Guevara », Gradhiva, 11 | 2010, 140-161.

Référence électronique

Frédéric Maguet, « Le portrait de Che Guevara », Gradhiva [En ligne], 11 | 2010, mis en ligne le 19 mai 2013, consulté le 21 mai 2013. URL : http://gradhiva.revues.org/1696

Haut de page

Auteur

Frédéric Maguet

MuCEM / LAHIC, fr.maguet@free.fr

Articles du même auteur

Haut de page

Droits d’auteur

© musée du quai Branly

Haut de page